比起几十年前，作家们的创作环境宽松多了，但小说创作有时仍面临风险。数年前发生在云南的一次“恶意对号入座”，就让小说创作者，特别是如我之类的底层小说创作者心惊：一个年轻的农村作者，在其家乡县文联主办的刊物上发表了一篇两千字的小说，县内一位法官对号入座，以“名誉侵权”为由，将作者告上了法庭。县法院判这位年轻作者赔偿原告“名誉损失费”四万元，县文联也被判承担相应的“名誉赔偿”。被告不服，上诉到中级法院，中级法院维持原判。作者激愤之下，在法庭门口，使刀将原告捅翻在地，构成了故意杀人罪，锒铛入狱。后来，这一事件通过云南和全国性的几家主流媒体曝光后，在全国范围内引发轩然大波。最后，该事件引起了云南省高级法院的重视，重审此所谓的“名誉侵权案”，撤消了下面两级法院的判决，宣告名誉侵权不成立。可这位年轻作者因原告的恶意对号入座和两级法院的错误判决故意杀人，漫长岁月将在牢狱中度过。一个小有才华的文学作者就这样被毁了。

　　小说是现实社会生活的一把解剖刀，小说家必须担当所应担当的，这一点，我相信绝大多数小说家都懂。但一些恶性的对号入座，却让许多小说创作者心里笼上阴霾。对于我等小作者来说，不用多，遇上一次事件，就足够一生“受用”！于是，为不招惹麻烦，许多小说创作者手头很多原本可以写成一篇或一批相当不错的小说作品的素材，几经掂量，最后只能在欲无哭泪中却之弃之，或者做圆滑性处理，让作品成为无棱无角的次品。文学刊物编辑在这方面的心理负担也不比作者轻。特别是一些基层刊物的编辑。一次恶性的对号入座，轻者让编辑心力交瘁，影响正常工作，严重者会让编辑丢失饭碗，刊物主办单位承受所谓的“名誉损失费”乃至惨遭停刊。因此，对那些可能招惹强势者对号入座的优秀稿件，编辑只能忍痛割爱，改编些四平八稳的稿件。这或许是目前一些刊物以平庸之作充斥版面的一个因素。

　　也有小说家有与此截然相反的境遇。一个例子就是云南作家夏天敏，他荣获鲁奖的中篇小说《好大一对羊》写了扶贫对象德山老汉一家的尴尬遭遇和悲惨结局，将笔锋直指某些地方官僚，尖锐地抨击了一些地方严重存在的形式主义。作品的地域背景，让人一眼就能看出是云南的乌蒙山区。又恰恰，云南长期在乌蒙山区的地区级行政建制，就仅仅有作者所长期生活和工作的昭通地区。但当时的昭通市的主要领导并没有跟当时尚未成为着名作家的夏天敏先生为难，而是以《好大一对羊》在全国引起影响为契机，全方位扶持昭通文学创作，使一个强势的作家群在偏僻的昭通脱颖而出。两相比较，于是深深地感喟：小说不宜“对号入座”，世人有宽阔胸怀，方是小说家的幸运。

　　（编辑：李央）