随着网络进入千家万户和网民的数量日益增多，越来越多的文学作品流布于网络，文学的存在方式、生产方式与消费方式均已发生了明显的位移，网络文学的生产方式呈现了众多新的特点。

　　网络改变文学生产方式

　　在新媒介诞生之前，当代文学的生产大体上遵循着从作者投稿到编辑发现，再到评论家关注的方式。在这种情况下，作者一旦由“普通作者”变成“著名作家”，编辑便开始向他约稿，他的作品也会被更多读者关注，进而被更多的评论家讨论。最终，这位作家与其作品或许会一道进入《中国当代文学史》之类的高校教材，成为大学中文系师生讲述、研读与讨论的对象。此时，文学编辑、文学评论家、专业读者（比如大学中文系学生）往往扮演着重要角色，可以说，正是他们形成的合力推动着作家再生产的扩大。而普通读者虽然也是作品的阅读主力，但他们通常是没有发言权的。或者也可以说，这种文学生产机制一方面不可能给普通读者提供发言的场所与机会；另一方面即使普通读者发出声音，也不会引起社会足够的注意。

　　网络文学却完全改变了以精英为主的文学生产方式。一般来说，网络写手往往会选择文学网站或某个门户网站人气较旺的栏目“发表”自己的文学作品，这种发表通常并非一次成型，而是即写即贴，及时更新。一旦这位写手的帖子引起网民关注，在网络之内，其点击率就会在短时间内迅速飙升，跟帖也会急剧增多。跟帖则抒发着网民的心声，他们或表扬、或批评、或建议，并且彼此之间相互启发，然后一起向作者施加“压力”，催促作者持续不断地、越快越好地写下去。在网络之外，点击率高的热帖也会吸引书商、出版商的目光。他们像娱乐界、体育界的“星探”一样，游走于各个网站之间，反复权衡某个写手是否具有市场价值，某部作品变成印刷读物后能否给他们带来巨大利润。一旦写手被他们相中，便意味着一颗写作新星冉冉升起。近年来，像《诛仙》、《鬼吹灯》、《明朝那些事儿》等作品之所以能成为畅销书，一举形成“网上开花网下香”的局面，可以说都是按照这种生产模式打造的结果。我们可以看到，在这种文学生产中，编辑、文学评论家、专业读者几乎已起不到任何作用，发挥力量的恰恰是原来被遮蔽掉的普通读者。他们以网民身份、以跟帖形式开口说话，又以制造出来的点击率形成了网络轰动效果。

　　群选方式形成新文学特征

　　那么，这种文学生产与以往的文学生产究竟有何区别呢？赵毅衡在《两种经典更新与符号双轴位移》一文中认为，文学实际上存在着两种经典化的方式。一是通过批评家把相关的文学作品置于文学史的维度，让眼前的作品与以往的经典之作进行比较，然后在分析、阐释乃至争论、质疑中，确认其文学价值。“因此，批评性经典重估，实是比较、比较、再比较，是在符号纵聚合轴上的批评性操作。”二是大众的“群选经典化”，所谓群选，是因为其操作方式是通过投票、点击、购买、阅读观看、媒体介绍、聚积人气等方式进行，由此也形成了与“比较”迥异的“连接”遴选模式。“因此，群选的经典更新，实是连接、连接、再连接。主要是在横组合轴上的粘连操作。”

　　只要把以上说辞稍作置换，我们便可发现，两种“经典化”的描述和分析大体上也适用于所谓的“文学生产”。在传统的文学生产中，作家的诞生、作品的出现主要是通过专业人士推动的，每一次作品的发表、出版、研讨和评论，其实就是他们动用专业眼光，在自己的评价体系中进行比较的结果。因此，传统的文学生产其实也是在符号纵聚合轴上的批评性操作。相比较而言，其更容易催生所谓的纯文学或严肃文学。而网络文学的生产却主要是通过群选方式。网民的点击、看帖、转帖、跟帖等活动相当于投票，点击率越高、跟帖越多，即意味着某作品的票数越高、人气越旺，这种票数与人气又在很大程度上左右着书商的出版决心。于是，作品在此评价体系中已发生了很大变化，它的评判标准是读者（网民）的喜欢程度。不能说这种判断完全没有价值的维度，但这种判断却往往是不稳定、情绪化、一哄而上又一哄而散的。这也就是玄幻、历史、盗墓、穿越等网络小说各领风骚一半年的主要原因。在此意义上说，网络文学的生产其实就是横组合轴上的粘连操作。

　　这种生产方式形成的结果是：写手的成名速度“快”（他们通常不需要积累文化资本，往往一夜扬名），作品的文学含量“轻”（“让人沉重”是此类文学的敌人，所以“好看”才大行其道），读者的阅读效果“浅”，产品的流行周期“短”，书商与作者捞钱的势头“猛”。而这种生产特征最终也延伸到消费层面，并让文学消费具有了与之相配套的诸多特点。

　　（编辑：刘彬）