作者：邱华栋

　　每年的1月在北京开图书订货会的时候，都有作家朋友告诉我，面对浩如烟海的出版物，真的有一种要崩溃的感觉，觉得出版物的爆炸使作家感到窒息。但是，我的感觉刚好和他相反，虽然新闻出版部门统计说，我们一年要出版二十万种以上的书，可是我知道大部分都是教材和一般性读物，是没有原创力的。而在法国，他们一般只统计那些具有独创精神的书籍，不把教辅和教材都统计到出版物里。一些人感觉文学边缘化了，似乎纯粹的文学越来越虚弱无力。而且，小说凭借纸张来传播，这种纸媒的命运在一个电子信息化的时代里，前景也越来越不妙了。代之出现的，很可能是小说传播的电子化。小说传播的电子化、网络化，肯定是一个趋势。不过，我觉得纸媒介将和电子与网络文本，长期共存下去。

　　而关于当代小说的状态，我的回答是，现在，中国当代文学回到了它应该在的地方，当代文学，呈现出非常丰富的多元景观，各种各样的美学圈相交、相切甚至是相离，这都是文学本来就应该具有的面貌。而且，我们的一些作家，通过这30年的写作探索，已经和西方几个大的语种的文学，比如法语、西班牙语、英语、德语、俄语文学的水平拉近了距离，当代一些优秀作家，即使是放到全世界范围来看，其创作的水平也丝毫不亚于同年龄的其他国家的作家。今天，发行量十万册以上的文学作品每年都有，每年长篇小说的出版都在一千种以上。可见，读者也并没有减少，所以，何谈文学的虚弱？现在的作家分化十分厉害，有作协养着的一些作家，也有自由撰稿人，有为影视剧写作的专业编剧，也有靠写广告词、短信为生的人。但是，这只是文学的外部景观。真正的文学首先都是指向心灵的，是一个时代的心灵和精神状态的描绘。一个杰出的作家，在他所处的时代里，时代和大众对他的接受总是要慢一些，同时，他和时代的关系一定是紧张的。

　　我觉得，从鲁迅到莫言这不到一百年的现代汉语文学的发展，这些优秀的作家，写作的背景都是农村和农业社会，而未来能够成为汉语文学的增长点的，毫无疑问是以城市为背景的文学。下一个可以代表中国文学发展阶段和水平的，必将是以城市为背景的，写出了现代中国人的精神处境的作家，就像是美国作家索尔·贝娄或者菲利普·罗斯那样的作家，因此，我们年轻的作家有望获得更大的成功。因为，中国社会呈现出农业社会、工业社会和后现代社会并置的格局，给作家提供了无比丰富的写作资源。

　　而在现在这个多媒体的时代里，文学的传播手段似乎有一些单一，这当然影响了文学的影响力，但是，今后的作家可以尝试更多的传播手段，比如杂志刊登、出版纸介书籍、网络发表、报纸连载、改编影视、电子出版，甚至可以制作衍生成游戏软件，这样，一部文学作品的流通范围就会更大了。所以，对文学来讲，今天多媒体的互动和撒播，也许是一个非常有利的生存条件。

　　文学会死吗？答案是否定的，因为，我们还在使用着语言，而文学就是语言的艺术。语言讲述各个国家和民族各种各样的原型故事，保持一个民族的特性、心灵世界、生活景观和想象力，除非语言死了，文学的末日就到了。那样，一个种族也就灭亡了。因此，我热切地呼唤文学的原创力量！

　　（编辑：崔婷婷）