新书《中国改革开放三十年文化发展史》作者、北京大学教授张颐武在上海书展讲堂上的演讲角度独特，话题犀利，直接切入了中国百姓30年的生活记忆。他说：“20年前，在《北京人在纽约》里刘欢唱的是‘千万里我追寻着你，可是你却并不在意’；几天前，刘欢和莎拉·布莱曼合唱的却是‘我和你’。改革开放的30年，不仅是物质从匮乏到丰富，更是中国对全球化态度从‘仰视焦虑’到‘比肩淡定’的转变。”
渴望——曾用精神带动物质世界
张颐武的演讲里有许多耐人寻味的个例：“上世纪80年代初期，有位北大物理学家，因为发现美国最普通的公寓也24小时供应热水，而自己在北京需要挤千人澡堂；于是，放弃科学家身份，跑到美国衣阿华州做了中餐面馆老板。”这位老友的毅然转行，触动了张颐武中国物质财富匮乏时代的回忆。“纵有一万个理由去谴责那位科学家，但是不得不正视‘一无所有’年代关于物质生活的反思。”
张颐武说，从记事开始到20岁，他用的都是同一个牌子的肥皂，物质的匮乏可见一斑。“那时，中国的集体偶像是陈景润和张海迪。从中学老师到农民兄弟，大家都在证明‘哥德巴赫猜想’。”然而，每天来自全国的“哥德巴赫猜想证明信”，汇总起来有几麻袋，这其中也透出一份隐隐的苦涩，“这样纯粹的理想主义，是一个民族渴望用精神带动物质世界。”
角力——全球化必须立足于本土
随着改革开放脚步的加快，中国人的物质生活急速丰富。脱贫致富的中国，用改变自己的命运，改变了世界格局，也加快了自己的全球化步伐。
“《北京人在纽约》里，我们还略带仰角看着美国；到了电影《英雄》提出‘天下’概念，中国第一次欣然享受来自世界的收益。”张颐武说，一度“大眼睛”是令海外感动的中国面孔，如今姚明、章子怡则成了新的中国商标，他们年轻、自信、充满活力。“正如申奥成功时北京天安门广场上，只有大家发自肺腑的欢呼。融入全世界的中国，已经不需要刻意标榜自信或对未来的期望。”
不过，张颐武认为，中国在参与全球化的过程中也有得失，张颐武强调“全球化必须立足于本土”——如何在遍地星巴克、麦当劳的情况下保持本土个性，是个棘手的问题。“我们的大众文化竞争力还远远没有与经济成长相适应，比如孩子就是不爱看我们自己的动画片，说明我们的竞争力还不够。”
国学——不能当作“门面”来标榜
张颐武认为，“李云龙”、“姜大牙”走红荧屏，正反映出观众审美的一种变革。而“尿不湿一代”的崛起，则导致电子游戏、奇幻文学、选秀、少年写作的成名。“很多知名作家的书能卖到20万册。有位经纪人则说，只要封面上有‘郭敬明’，哪怕里面是一叠白纸也能卖60万册。”张颐武尖锐地指出，时下的文化审美“变化快”是一种浮躁。
“‘国学’热成了‘美丽混乱’的典型。”张颐武说，在北大的校园里，冷不防就能看到穿汉服的女生，脚下却是一双阿迪达斯的运动鞋；未名湖边这头诵读《论语》、那边吟咏《大学》。“以前我们总是抽象地继承一些民族精神，比如不怕牺牲艰苦奋斗；而今我们则开始寻找具象，好比旗袍唐装。”张颐武表示，无论是具体还是抽象，国学不能当作“门面”拿来标榜。最终我们需要用开放、开阔的心态，迎接“旧邦新命”的价值认同。（本报记者 王磊）
池莉：小说应是现实生活高度真实的艺术反映
“我没有批评她，只是我们的小说观念不一样。”昨天，携新作《来吧孩子》参加上海书展的池莉，针对之前媒体报道她质疑王安忆《发廊童话》“文人写发廊，脱离生活实际”的说法作出解释。
池莉坦言，《发廊童话》的文字非常漂亮，她很欣赏，只是她认为，小说应该是现实生活高度真实的艺术反映，能表达生活的精髓并切中其要害，而在《发廊童话》里，她没有看到太多符合发廊产业的现代因素、情调和商业气息。
从1995年起，池莉的小说《来来往往》、《口红》、《小姐你早》、《生活秀》等多次被搬上银幕、荧屏和话剧舞台，谈及目前很多小说纷纷被改编为影视作品的现象时，池莉直言这是一种很正常的工作模式，因为历来文学就是各种艺术的母体。
据池莉透露，她昨天签售的纪实文学《来吧孩子》，之前就已经有公司找她买改编权拍电视剧，因为对方要求在前面写上“根据池莉真实生活改编”而被她拒绝。据悉，池莉以一个普通母亲的笔触，写了女儿亦池出生前直到升入大学后的生活经历并提出了自己独特的教育理念。她认为，生命的过程要美丽地绽放，只要孩子幸福快乐，她都会同意孩子的选择，即使是在世俗意义上看起来并不算光鲜成功的生活。（本报记者 李婷）
莫言：十分欣赏年轻作家敢于挑战权威
“前几年，当我们还在为‘80后’争论不休的时候，‘90后’已经粉墨登场了。每个时代应该有每个时代的文学，每个时代也应该有每个时代的作家。我们尤其不应该为将来的、你不了解的作家指手画脚，轻易藐视。年轻作家敢于挑战权威，特别是对我们这一代作家带着不屑一顾的态度，对此我十分欣赏。只有这样，他们才能带着自己的、新鲜的、特有的精神写下去。”自称很不擅长言谈的作家莫言昨日来到上海图书馆，跟上海读者散谈“我的文学生活”。第一次参加上海书展的莫言，在回顾自己30多年写作生涯之余，还对一些文学现象提出了独有的看法。
从1976年当兵正式开始写作至今，令他最满意的是《丰乳肥臀》。这几年来，莫言一直在摸索“个性写作和民族化写作”的路上走着，他说，“一个中国作家要找到、形成自己的独特个性，不能一直跟在西方作品后面亦步亦趋，中国作家必须要从民族文化的根源里挖掘创作的冲动。”3年没有新作面世，莫言说自己一直在作准备，“3年来我一直在认真读一些书，写十部类同的作品不如好好写一部拿得出手的作品，作家该干的是千方百计保持自己的个性，重复以前没有意义。”
（实习编辑：马妍）
