“二十世纪艺术夜场“将推出两件关良不同时期代表作。表现新中国建设的《造船厂》最初源于艺术家家属，具有野兽主义的厚重又不失造型的严谨。另一件作品《雉鸡》曾在关良的重要展览，1981年香港举办的“关良油画水墨画展”中作为他油画代表作展出。

关良 造船厂

　　1959年

　　布面 油画

　　55×67.5cm

　　估价：RMB1,800,000-2,800,000

　　发表：

　　1、《关良》，P121，华艺文化事业有限公司，2012年4月出版；

　　2、《高妙传神：关良绘画艺术研究》，P204-205，北京画院编，广西美术出版社，2015年4月出版。

　　来源：

　　最早源自艺术家家属。

　　关良1917年留学东洋，先后入川端研究所、太平洋画会，师从藤岛武二学习西洋画。留学期间，关良认真研习古典画作，在创作中不断提高自身对造型的掌控力。随着黑田清辉将西方印象派画风带入日本画坛，马蒂斯单线平涂的现代张力、梵高造型与色彩的表现力、高更严肃静穆的秩序感与装饰性都给关良的创作带来了极大影响，他不断反思外光写生的重要性，在合理吸收和探索创新中形成独特的个人风格。

关良 雉鸡

1979年
　布面 油画

35×61cm

估价：RMB2,500,000-3,500,000

发表：

1、《关良画集》，P33，博雅艺术公司出版，1981年12月出版；

2、《关良》，P119，上海人民美术出版社，2009年12月出版。

展出：

关良油画·水墨画展，香港博雅艺术公司及美术家出版社联合主办，香港富丽华酒店，香港，1981年。

　　1923年，回国后的关良先后于上海美术专科学校、浙江美术学院、上海中国画院等地任教，并参与“天马会”的第六届画展，同丁衍庸、倪贻德、陈士文、周碧初等人一同在上海组成“九人画会”，不断进行刻苦的艺术实践。1950年，在李可染的引荐下，关良有幸接受齐白石的指导，并于1957年赴民主德国交流访问，在柏林科学院举办画展，进一步扩展了自身的绘画语言，形成一种兼顾西画光影与国画晕染的独有风格，使创作有别于西方写实油画的一般面貌。

　　在创作中，关良在造型处理上采用中国画单线平涂的手法，从“平面上找艺术”——减弱画面的素描关系，加强线的表现力，令作品更加趋于简练概括；在用色上，关良秉承着“宁拙毋巧”的艺术追求，使浓与淡、虚与实、疏与密都得到了恰如其分的处理，在表现基础上融合传统的书写意蕴，于稚拙和朴实之间充满着艺术原初之美。

关良《火红的年代》1950年 布面油画 35.7×34.4cm

　　50年代，上海第一代油画家们在努力进行艺术实践的过程中积极响应着国家建设，和庞薰琹、林风眠等人一样，关良也曾数次深入到工厂和农村、矿山和渔场体验生活，创作出众多反映真实农民生活的作品。无论是创作题材还是艺术形式，都显示出崭新社会现实带给关良艺术实践的影响，他凭借着自身的写实与表现技巧，以恬和的创作心态在这一特殊岁月中实现着新中国油画的现代转型。

　造船厂 局部

　　《造船厂》作于1959年，画家描绘出一幅生动造船场景，正在工厂作业的工人们与身后运输机械的庞大体量形成鲜明对比，笔法看似随意，造型却准确而极富动感，突显出工业化时代所独有的生命力与宏伟气势；画家用大笔描绘出天空与地面，渲染出一种沉郁与苍茫，又仔细刻画繁复的机械细节与人物动态，显示出其创作所具有的野兽主义的厚重又不失造型的严谨。

雉鸡 局部

　　与油画风景创作不同，创作于1970年代的作品《雉鸡》则表现出关良静物画创作的别样风貌：强而有力、带有方向性的平涂之笔表现出画家创作的爽朗速度感与下笔如有神的自信，而花瓶、雉鸡等物象敦厚朴拙的造型，则营造出别具份量的体积感与历史感。关良用大笔触的鲜亮色彩，营造出马蒂斯般的色彩冲突，显示出西方表现主义风格的深刻影响。

　　关良的油画创作于简洁中蕴含着缜密的构思，画风稚拙诚挚，绚中出素，其妙处在于意到笔不到，不少不溢，平静淡然却意味隽永。

　　（编辑：杨晶）