一次经济泡沫的破裂就会毁掉整个艺术品市场的前途？历史先例告诉我们，市场的自愈能力从未消失。虽然近几年，艺术品市场内部长时间“淤积不泄的污垢”，最终导致其不得不踉跄前行。但在2016年秋拍之后，“回暖”成为了热词，这不仅是因为人们心中怀揣着对于中国艺术品市场正常化的殷切希望，市场的自我调整以及购藏人群心态改善的效果同样显现了出来。而当古董艺术品的征集变得愈加艰难，开辟新的收藏领域，甚至调整曾因炒作而遭遇挫折的板块，成为了营销者们的当务之急。

　　2016年，中国艺术拍卖市场总成交额约47.9亿美元，在全球市场所占份额为38%，同比2015年增长8%。虽然“二八现象”的凸显让投资大都流入了顶级艺术品板块，新兴板块依旧难以制造舆论热点。但在此前陷入竭泽而渔这个泥潭的新水墨市场却迎来了转机。

涂少辉 析木之津 3 绢本影像 2016年

　　艺术市场专家龚继遂认为，古代艺术品受到市场的持续关注，但资源枯竭难以为继，“看天吃饭”不是长久之计；近现代绘画（包括油画、中国画）在拍场上屡创天价，升值机会被严重透支，同一件拍品在短短几年内重复上拍，价格却不涨反跌印证了这一事实；随着艺术市场的板块轮动，人们自然会选择当代水墨这块价格洼地。收藏家张智也认为，相比于价格超高的油画市场，整体价位偏低是当代水墨画受市场追捧的一个重要原因，“目前，大多数当代水墨作品的价位相对并不算太高，其在一级市场中的价格多在人民币10万元到60万元之间，能过百万元大关的比较少”。对于新水墨市场来说，还有另一个利好消息，“中国人对水墨天生有亲切感，当代水墨的收藏群体基数更大。同时，从国家文化发展战略来看，当代水墨会成为中国当代艺术领域的重要象征之一。”张智补充道。

　　“85新潮”之后，中国当代艺术板块遭到过度消费，市场中零星有高价作品露面，板块整体吸引力不足。艺术市场也正尝试寻觅另一种能够代表亚洲的当代艺术品类，以激起“黑头发、黄皮肤”的民族所拥有的共同文化记忆，而新水墨艺术的成长，很快会赶上这一潮流。

马灵利 白马非马 绢本绘画装置 2015年

　　虽然没有初出茅庐时引人注目，但近两年市场内优秀的新水墨艺术品也取得了一定成绩。例如，2016年香港苏富比当代水墨艺术部总收益约为7350万港元，五位艺术家作品价格纪录被打破。很多拍品被私人收藏之后便鲜见于拍场。而对于新水墨艺术品未来的价格走势，佳士得、保利、嘉德等国内外拍卖行均持乐观态度：当代水墨市场刚刚起步，鲜有大额资本的介入和恶意炒作。当代水墨作品整体价位偏低，真伪鉴定相对简单，投资风险小。欧美国家和东南亚地区藏家的介入使新水墨已具有一定的国外买家基础，具有融入国际盘的可能性，而这一优势让其远超古代艺术品，更有可能成为国际性的艺术消费品。

　　“回暖”正在路上，新水墨的生命力会更加强大。但我们也应该警惕，由于新水墨市场在2012年前后的兴起就是借市场板块轮转之机，却也难逃“热钱”摆布，很快陷入低迷。而今市场慢慢复苏，人们对于新水墨有了更深入的认识。但对于藏家来说，未雨绸缪远胜于亡羊补牢，警惕风险，摒除投机心态也许更为重要。

　　（编辑：杨晶）