生命守护神乔应菊(青海·湟中)

　　在百花竞妍的我国画坛，有一种绘画似朴实无华的山花，它不以娇艳媚宠，散发出沁人心脾的泥土芳香；它不靠怪诞哗众，以它天趣盎然的率真质朴、雄强粗犷的活力气质动人。它就是由以往的农民画演进而来的现代民间绘画。它从农民画来，今年恰逢农民画诞生50周年。它更是从改革开放后完成演进，在“希望的田野上”获得新生，今年又逢改革开放30周年。为这双重的纪念，更为它蜚声中外的辉煌成就和与时俱进的蓬勃生机，我衷心地为它喝彩。

　　1958年，随“大跃进”应运而生的农民画曾被卷入违背科学发展规律的政治狂潮，为显然谬误的“浮夸风”做图解。“文革”中它又遭劫难，极左思潮使其陷进举步维艰的泥潭。

　　1978年，迎改革开放春风吹拂，奄奄一息的农民画得以复苏。随着农村经济好转，沉寂的画乡又活跃了。思想解放反思以往，曾盲从政治作肤浅机械说教，农民画家真情被扭曲；还曾因循学院授陈规旧法，农民画家创造性被泯灭，特别是民族虚无主义肆虐，竟把珍贵的民间美术传统摒弃。针对弊端，大胆变革，上海金山农民画乡率先行动起来。在辅导者吴彤章的率领下，通过“采风”走访民间老艺人，弄清当地丰富的民间美术资源，并启发农民画家们将自身的民间美术素养和才艺，转换成绘画造型本领运用到表现新生活的绘画上，这使农民画的面貌焕然一新，成为农民画向现代民间绘画演进的重要转折。这引起了国内外广泛的瞩目和赞誉。他们的成功经验广为流传，发掘民间美术传统进行创新在各画乡蔚成风气。

　　现代民间绘画作品出自全国各地农村、渔岛、牧区和少数民族地区的近百个画乡。每个画乡的作品都各具地方特色，这是受当地民间艺术传统和风土人情的影响。“一方水土养一方人”，也滋养出地方特色艺术。我国是个多民族的国家，各民族民间绘画带着绮丽的地方风光，多彩的民族风俗，悠久的文化传统，缤纷的生活情景，洋溢着爱家乡，爱中华的热情，激荡着民族团结和睦的亲情。反映出当今我国全面建设和谐社会的人们朝气蓬勃、意气风发、昂扬向上的精神风貌，这些汇成现代民间绘画的洋洋大观。受到中外广大观众的热烈欢迎和由衷的喜爱。

　　近年来，现代民间绘画频频亮相于各地举办的“农民艺术节”的画展，有的还登上“国家艺术节”的大雅之堂。各地作品汇展反映出创作的活跃状态并预示着全国现代民间绘画新的发展高潮即将到来。这是时代给予它的机遇，在国家推动社会主义文化大发展大繁荣的谋略布署中，在中央解决“三农”问题的过程中，作为体现农村文化发展，蕴含着农民无穷文化创造潜力的现代民间绘画必将会长足迈进。目前已有地方政府在着力精心培植、浇灌这株代表当地品牌文化的“乡土艺术之花”。它是那里充满生机活力的文化资源，开发它以形成“培育新的文化业态”。作为改革开放光辉成果之一的中国现代民间绘画，它的前程似锦！

　（实习编辑：许晶晶）