第二届上海艺术博览会国际当代艺术展(ShContemporary)前天在上海展览中心开幕。沈少民的大型机械装置作品在广场上频繁“磕头”，广场中央是艺术家展望的大型雕塑——不锈钢的假山石。在下午的阳光下，这座巨大的假山闪耀着金银夹杂的光芒，让人想起儿时课本里那篇《神笔马良》中的场景。的确，当代艺术是一座金山银山。不同的是，《神笔马良》中的金银山最后是幻花水影，在贪欲的汪洋中翻覆。而当代艺术的金银山却是真金白银，SHC就是一次集中的体现。

　　从9月10日至13日，127家顶级画廊带来了各自代理的最优秀的艺术家作品。其中一半是西方著名的画廊，另一半是来自亚洲的画廊。中国国内画廊占据了整体数量的四分之一左右。这部分所展出的艺术家作品，都是成熟的、已经经过了学术的筛选和商业的包装。展会还有一个亚太地区策展团队精心打造的专门展区，展示30位来自亚太地区的年轻艺术家的最新作品。这些作品，可以被看作SHC推荐的具有投资潜力的艺术作品。

　　在数个庞大区域构成的展会现场发现，大多数参加展会的画廊去年都曾来过，有个别画廊带来的作品都似曾相识。而不知不觉间，已经过去了一年。虽然有半数画廊来自西方，但中国艺术家的作品随处可见。这个潮流从去年开始就已呈现，西方画廊从中国发掘年轻艺术家，获得其作品、代理权，经过一套成熟的运作和推介后，带回中国出售。这是整个中国当代艺术火爆的资本背景——西方资本收售中国作品，并从中获利。在现场，代理了年轻艺术家冯硕作品的某国外画廊正在和一位中国买主谈价格，一幅大尺幅的油画，开价13万美元。在国内的70年代艺术家中，这个价格算是比较高的了。

　　但国内买主似乎并不是SHC的主要目标群体。和去年相比，今年展会上的中文作品标示牌显然少了很多。而据一位知情人士透露，今年SHC主办方原打算不邀请国内媒体对其进行报道，而只接受海外媒体的报道。因为他们认为自己的主要客户，是西方的收藏家。何况，从去年的第一届展会开始，组织方就已经给自己进行了定位——一个国际化的艺术博览会。为此，他们今年也组织了一批贵宾藏家，以独家旅行社的形式邀请了美术馆级别的收藏家团队和参观者，他们都是来自世界各地的美术馆馆长等重要人士。为这些藏家安排的艺术活动并不局限于上海本地。今年恰逢上海双年展、广州三年展和南京三年展同期举办。SHC主办者甚至为特别嘉宾们安排了广州、南京、北京三地的艺术之旅。

　　在展会现场碰到了艺术家展望，他表示SHC是“艺术北京2008”博览会所无法相提并论的。因为参展的画廊档次不一样。而另一位不期而遇的艺术家邱志杰则认为，现在的艺术博览会质量甚至超过了双年展，这就好比威尼斯双年展正越来越差，而巴塞尔博览会却越来越好，但他表示并没有影射上海双年展的意思。

　　从SHC的现场来看，这只是一个设置在中国本土、面向西方资本的艺术交易平台。西方画廊希望将他们前些年来发掘和培育的中国艺术品返销中国国内。西方藏家们，来到中国艺术的主场，他们的目的显然不会是那些西方画廊提供的西方艺术家作品——那些作品在巴塞尔或者荷兰、纽约都可以买到。于是，中国画廊借由这个展会所提供的西方艺术资本和权力资源，主动融入国际艺术的资本游戏中。所以，在艺术博览会上，专心观看艺术作品不是主题。就像门口那个磕头机和不锈钢假山石，它们是艺术博览会巨大奢侈的金字招牌。

  （编辑：李锦泽）