刘韡《微观世界》（2019年） 长征空间画廊供图

　　日前，步入第50个年头的瑞士巴塞尔艺术展在主场收官。今年的展会呈现了来自34个国家的290家国际画廊，作品横跨二十世纪早期现代主义至当代艺术家的创作，其中首次参展的画廊有19家。欧美蓝筹画廊阵容依旧强劲，但来自世界各地包括亚洲、欧洲、南美洲、中东及非洲的画廊也均有不俗表现。

　　主展区“艺廊荟萃”包括232间世界顶级画廊的绘画、雕塑、装置艺术、摄影、录像及限量作品，其中7间过往曾参展“策展专题”或“艺创宣言”展区的画廊，今年首次晋身主展区。三家中国画廊包括长征空间、香格纳画廊与维他命艺术空间。

　　瑞士巴塞尔艺术展是全球艺术市场的重要风向标。今年的展会中，格哈德·里希特创作于1966年的重要作品《集会》以2000万美元成交，创下近三年来瑞士巴塞尔艺术展的单件最高价作品销售纪录。这件作品即属于艺术家早期的“照片绘画”系列，描绘了一群以男性为主的人群参加一场露天集会的场景。人群布满了整块画布，这在里希特的“照片绘画”中非常少见。“在威尼斯看，在巴塞尔买”这似乎已成为艺术界的一句行话，这一现象在今年似乎更是尤为显著。2019威尼斯双年展刚在意大利开幕，一个月后，收藏家、策展人、艺术品经销商、艺术顾问接踵而至巴塞尔。

　　虽然威尼斯双年展和巴塞尔艺术展可能看起来大异其趣：前者是非商业性的当代艺术盛会，而后者则是最为重要的商业艺博会。但事实远非如此简单。两者在诸多方面实则相互依赖：威尼斯的展览能够为艺术家的作品提供有力的背书，同时也对其价格和名望产生有利影响。

　　有业界人士认为，威尼斯双年展为藏家提供了对新世代作家作品的优先选购权，亦为经销商提供了发掘尚不知名的艺术家的机会，而在威尼斯的90个国家馆与21个正式卫星展之外的100多场展览中，都离不开各大艺术经销商的支持和赞助。例如罗帕克画廊在奇尼宫举办的艾德里安·格尼个展，以及由高古轩支持、在威尼斯美术学院中展出的乔治·巴塞利兹——这也是这一德高望重的艺术机构首次举办在世艺术家展览，更不用提最受瞩目的、由鲁戈夫策划的主题展览“愿你活在有意思的时代”。

　　威尼斯双年展开幕式余热未散，艺术家已经出现在巴塞尔的展位上。今年的威尼斯双年展期间，豪瑟沃斯画廊资助了阿希尔·戈尔基和冈瑟·弗格在威尼斯的展览，并在本次的巴塞尔艺术展中呈现了这两位艺术家的其他作品。罗帕克画廊此次支持了李昢、巴塞利兹、维多瓦和格尼在威尼斯的展出，并在巴塞尔艺术展中带来了前三位艺术家的作品。里森画廊则展出了代表法国参展威尼斯双年展的艺术家劳拉·普罗沃斯特的两件作品。

　　易卜拉欣·马哈马是首次参与威尼斯双年展便大获好评的加纳国家馆参展艺术家之一，其代理画廊白立方马上在巴塞尔艺术展中呈现了他的作品。此外，白立方也展出了参展威尼斯双年展的中国艺术家刘韡的作品《宣言》，以30万美元成交。同样带来刘韡作品的还有长征空间。在为数不多的中国画廊中，香格纳画廊带来了入围今年威尼斯双年展的中国艺术家娜布其与泰国艺术家阿彼察邦·韦拉斯哈古的作品。

　　（编辑：李思）