走进俸正杰宽敞明亮的画室，最吸引我的不是那些美轮美奂、鲜艳夺目的作品，而是客厅里随意摆放的几张黑白照片——美妻爱子，人见人羡的快乐一家。俸正杰抱着几个月大的儿子在照片里笑得格外开心和灿烂，恍惚间他的所有作品都逊了色，都与他无关。
 
    看俸正杰的画，很多人会有惊艳的感觉。铺张华美的色彩，妩媚娇柔的线条，从中人们轻易就能看到时尚、看到热闹、看到当下最IN的颜色、看到色欲、看到迷乱……尽管画里的大部分人物都显得那么突兀那么冷酷，每张性感肉欲的嘴唇和每双漠然呆滞的眼睛都给人一种不真实和失落感。每个人都会在顾盼之间感到生活在茫茫人海中的那种孤独和绝望，好像每个灵魂间都有遥远的距离，都在为寻找不到知音而愤世嫉俗。
 
    可在这些喧闹空洞的画面外，俸正杰却显得特别的若无其事。他冷静、平和、沉默地观察着每天的生活，他的画笔一直不停地在描绘他与世界的关系，他豁达地生活在当下，可他的状态又好像远远地脱离了当下。
 
    有人说俸正杰是个思考型的艺术家，是喜欢思考现实生活意义的人，这点我特别赞同，无论艳也好俗也好，他表达的是当今世界的状态，当今人们的内心，尽管看起来很夸张，很虚假，但它真的很美很妖冶地存在着。
 
    俸正杰所有的画都有一种奇怪的空洞美，每个画面（女人或花）不管是艳，是媚，是变化莫测，是矛盾，都表现出了他对色彩和人性天才的自如把握，就像一个人回到他的本质需要寻找无数的否定旅程一样，俸正杰的作品也经历了一个又一个轮回，变得越来越理性，越来越哲学，也越来越养眼。
 
    我不知道俸正杰有过什么样的人生经历，也不关注他在追求与世界一致的过程里有过什么样的失落和感悟，但从他的画里我能看到我的内心，看到自己在成功和失败的过程中有过的那些快乐美好，也看到了自己生命中无数次的虚弱、无奈和挣扎。
 
    俸正杰的作品确实很惊艳，但这“惊”不是那个“惊”，“艳”也不是那个“艳”。“惊”是你惊喜地发觉原来他画的花花世界其实就是你曾经和正在迷醉和厌倦的快乐人间；“艳”是你永远都觉得这快乐人间是多么美好和令人留恋。

 （编辑：范文馨）