又见陈奕迅红馆开演唱会，前前后后共计25场，就算破不了徐小凤的记录，却也成为了近十年甚至十五年的演唱会场数的之最，就算是25场也还是有挤破头买不到票的情况，可见陈奕迅是有多受欢迎。有时候觉得陈奕迅就是一个机械，在既定的齿轮上不停地转动，所以“DUO”全球巡回才结束，“The Life”又无缝接上了，陈奕迅是这般马不停蹄地展开他仿若永不停歇地世界巡演，最要命的是在巡演的间奏之中他还能保证有新专辑的不断推出，并且这些专辑还都不是敷衍之作，就除了嗓子变破了一点之外，里里外外都精致优良，可圈可点，强大的气场甚至可以把同期发片的歌手杀得个片甲不留，这等好精力，这等用心实在是让人可畏，如果华语乐坛要评劳模，陈奕迅一定是当之无愧。
能够做乐坛劳模，当然也是因为受欢迎程度之高。陈奕迅是受欢迎的，受欢迎的程度已经到了无论他今天做什么都有人追捧，所以他今天的音乐专辑，不管怎么唱，唱什么也都有人会继续为他鼓掌叫好。当然陈奕迅也不会乱来，能坐上神坛的人又怎么会乱来，他只会把自己的音乐越做越大，事实上从加入新艺宝开始，陈奕迅的音乐“规模”就真的越来越大，内容题材是越来越广，从从前的小情小爱发展到今天的社会、人生、生活这些大事件上。在大多人眼里看来，从前的情情爱爱实在太肤浅，唯有传道授业解惑才能把深度体现出来，才应该是在神台的陈奕迅该做的事情。当然若是把神台的标签去掉，也可以理解为，人生方向，社会问题是目前香港乐坛题材选择的主流，唱这类作品的歌手也不只是陈奕迅一人，谢安琪、李克勤、古巨基不也如此？此外，陈奕迅也到了人生的另一个阶段，他也需要分享，也需要共鸣，他更需要深度。
说陈奕迅不知道自己的音乐要什么吗？这也未必，之前所说的需要分享，需要共鸣，需要深度其实不就是一种追求，事实上陈奕迅也追求到了，《？》已经是登峰造极，《3MM》玩得乐此不疲，《The Key》依然继往开来，这不就是追求吗？而林夕、黄伟文、陈咏谦、林若宁就是陈奕迅有所追求的最佳见证者，他们成功实现了陈奕迅的追求，甚至为他这些年的每一张专辑都能制造出一首或是多首的话题之作，陈奕迅赢了，这些年在做劳模的同时还保住了音乐的口碑，更为自己的音乐增添了话题度，即便不是每一张专辑都传唱，却也总有为人记忆的歌曲，而这不就是任何歌手在个人音乐事业中发展最想要得到的？
但是也许陈奕迅也是不知道自己的音乐到底要追求的是什么？或者可以这么说，他只是很清楚了解了专辑需要的大概念，大特色，却对于音乐内容的某些细节有所忽略，因此这些年他音乐专辑中很多的话题热爆甚至引起争议都不是他的预期，或是在对音乐内容理解的这个层次上他也并不擅长，他只是知道在方向上是需要作词人能给他这种有关社会、人生、生活的内容作品，却忘记了他所找的这些作词人有那么一部分是很擅长文字游戏，擅长暗藏玄机的高手，好比林夕，他的文字向来表象风平浪静，内里却波涛汹涌，会让人看得一头雾水，却字字珠玑。《六月飞霜》已经成为了前奏，《The Key》专辑中又来一首《斯德哥尔摩情人》，内里的玄机不去深读又怎么知晓，所以包括陈奕迅本人也并非摸得透林夕在本质上所要揭露的是什么问题。当然其实是可以不去在乎这些，也许根本就没有人在乎这些，理解不理解完全没有意义，只是形式上必须这么做，就如同谢安琪唱草根，难道还真的相信她是闲来无事好心到去关心民生问题，难听地说她不过是在消费草根，用草根制造话题罢了，陈奕迅在音乐唱片中的这一做法在某个程度上与谢安琪并没有什么本质区别，完全是为了唱而唱，这是一个很客观地事实。
还有一个客观的事实在于，如今香港歌手的作品很多时候都有词大于曲的现象，换句话说文字内容要比旋律更能抢风头，这基本上就是以林夕、黄伟文为代表，可以肯定的如今香港乐坛越是大牌的歌手，文字内容就越是给力，一如陈奕迅《The Key》专辑。在这张专辑中，林夕虽有一首《斯德哥尔摩情人》在偏锋上玩了一把，不过还有《任我行》、《失忆蝴蝶》两首作品能够让陈奕迅在神台的位置上做得更稳的歌曲，前者在领悟、感慨，后者在勾勒唯美画卷，再分别配上泽日生、陈晓娟流畅动听的旋律，金曲中的金曲已经诞生。而其他的，林若宁的《远在咫尺》这一次相当给力，人生的道理，情感的真谛一语道出，超水准的发挥吓尿一群人。小克也不是吃素的，争议虽有，但《主旋律》在问题探讨上的可伸可缩，《告别娑婆》结合了佛理同样是让人为之一震。《The Key》专辑又赢在了文字方面。当然既是陈奕迅的专辑，旋律的问题其实也并不是什么大问题，陈奕迅自己也说了这一次就是要唱大家喜欢的陈奕迅的歌曲，所以能有什么问题，C.Y.Kong、Eric Kwok、泽日生、陈晓娟又能有什么问题？不过有时候没有问题也许才是最大的问题，是都太熟悉了这几位创作人的风格，于是好听之余却少了新鲜感，这反倒不及陈奕迅自己的创作以及新人Jimmy Fung的创作来得新鲜。回头来说是这可以理解陈奕迅亦想打一张安全牌，品质牌，同时既然挑明了是要唱大家喜欢的陈奕迅的歌曲，就必然不能少了陈奕迅喜欢的创作人的创作，否则《The Key》也就不是大家喜欢的陈奕迅的歌曲了，就变成了《4mm》，不是吗？
还是那句话说，有惊喜，无惊喜，明白陈奕迅唱什么，不明白陈奕迅唱什么，歌词的文字是否超越了旋律本身，又或是旋律是否熟悉……这些都不重要了，重要的是这是陈奕迅的专辑，《The Key》是陈奕迅的专辑，所以之前所说的一切一切都是废话，总之对许多人来说，这又是一张神作，谁又在乎陈奕迅到底懂不
（编辑：郭宇）
