如今的刘若英，终于像一个和怎么等也等不来结果的前任们握手言和的正常人一样，不再负气、不再自欺欺人、不再扭曲拧巴，而是，就那么波澜不惊地，松手了。

　　回头想想，在众多“围观时代”的新娘里，刘若英的出嫁，总叫人感慨万千。

　　感慨来自于她的“以身试法”。我们很难从娱乐语境中找到另一个刘若英式的样本，演绎起“寂寞”来，既享受，又纠结；既高傲，又怀抱一语成谶的遗憾。离开滚石唱片前夕，刘若英用一张《一辈子的孤单》为此前和此后的十年做出了总结和预言，她有些过于直白地宣布，“我想我会一直孤单，这一辈子都这么孤单”——而果不其然地，她就真的落单了。

　　不管栖身哪家唱片公司——滚石时代的《为爱痴狂》也好，维京时期的《听说》也罢，抑或入主相信音乐后的《我们没有在一起》，这些年，刘若英在音乐上的主要成绩，便是顺应了听众的期待，去塑造一个宁可被耽误，也不愿将就，且时刻感激命运让她如此倔强的都会女性的形象。最有趣的是，那些在现实中没有给她“名分”的男人们，居然渐渐地被她唱成了一个轮廓清晰的形象，爱、恨、怨、离，仿佛吃掉了她的全部精气，也还给了她一丝顿悟。

　　但刘若英还是嫁了，唱完《我们没有在一起》，她转身找了一个可以在一起的男人。这个男人，似乎站在那些曾经辜负了她的男人的对立面，给她幸福，同时剥夺了她继续孤单的权利，让她把婚后对幸福的理解都化成了一句句“其实啊……”而这些“其实”，就是新专辑《亲爱的路人》的母题。

　　比如说，她想告诉你年轻的时候全是因为不甘寂寞，所以才把折磨当成了磨炼；比如说，她想告诉你幸福和成全不是一回事，它代表被伤、被爱都是种选择；还比如，她像一个和怎么等也等不来结果的前任们握手言和的正常人一样，不再负气、不再自欺欺人、不再扭曲拧巴，而是，就那么波澜不惊地，松手了。

　　所以说，《亲爱的路人》本质上代表着刘若英彻头彻尾地与《为爱痴狂》时的自己唱起了反调，她甚至给自己写了一封信，“或许这一路走来，我好强，我独立，其实是种逃避。我曾以为有勇气就可以自由自在，其实我是否更渴望一个不用费力就能安全待着的地方？所有我曾以为的理性、我坚持的自尊，其实也可能就是任性、冷漠、逃避？”

　　同时，也是不可避免地，这张专辑充满了矫情的说教感。大概是因为给“情伤”代言了太多年，说了太多言不由衷的话，所以当她有条件讲真话时，有些刹不住，有些絮絮叨叨，有些语无伦次。其实，刘若英但凡给人留下了深刻印象的作品，无一不是简单、利落而有弹性的单词或短句：《后来》《很爱很爱你》《听说》《原来你也在这里》，它们的口气中，充满了“自我肯定”的爽朗气，而不是像这张专辑里的绝大多数作品那样，看起来余韵无穷，实际上言不及物。

　　至于刘若英的唱功，真的不用质疑。唱功是什么？是把一首歌唱好的功夫，它包括歌手斟酌口吻的能力，模拟情绪的能力，更有咬字时，靠发音传递言语中感性一面的能力，总而言之，就是“有没有感情”的能力，这些，刘若英都做到了。她把你唱得周身温暖，舒服，想流泪又想微笑，让你感同身受，除此之外，你难道还要刘若英像黄绮珊那样飙个高音吗？

　　把时间拉回2001年，青涩的阿信给刘若英写了一首《年华》，其中有一句是，“那孩子离开而且长大，发现旅途上并不盛开繁花，一路上追逐白色飞马，来到了陌生的霓虹生涯”——这简直是对刘若英日后各种蜕变的高度概括；而2004年，在专辑《听说》的预售版里，有一首并不太出名的《春光》，足以充分描绘现在的她：一个漫长冬天，消失一夜之间。

　　（编辑：郭宇）