满江《最后的温柔》单曲封面。

　　是的，久违的满江回来了。但这次稍稍不同，近年来更多以创作歌手示人的满江，这次却选择了一首老歌翻唱作为回归的号角，是否有点让人摸不着头脑？

　　可不用多久，你便会明白满江的用意。一直以来，满江在华语乐坛始终是另类的存在，即使《恋爱中的城市》《我们之间》都出自他的手笔，但他也没有刻意去强调自己的创作才华，也从来不会在歌里飙高音，做某些哗众取宠的事情，即使《多变的海》《奇迹》《四舍五入》现在看来已作为内地流行音乐的优秀作品典范但却被大家闲置在尘封的角落。2013年初，低调的满江以翻唱姜育恒的《最后的温柔》重回大家视野，这是当下乐坛创作力低迷而导致的老歌翻唱风的再一次证明吗？当然不是。对于满江来说，唱的歌姜育恒是一种寻根之旅。光美时期的姜育恒和他后来的飞碟时代相比，几乎没有太多的商业气息，如《最后的温柔》所收录在的专辑《什么时候》，泛黄的封面上，姜育恒拿着吉他、桀骜不驯的样子，包括整张专辑的制作手法，这是台湾民歌手的传统，迥异于时代的浮躁。而这时候的姜育恒，几乎所有歌曲都很适合用木吉他弹唱，包括这首《最后的温柔》。可以想象，满江还是一个青葱少年的时候，抱着吉他唱着这首歌的样子。而经过了乐坛多年的锤炼，满江依然没有争名逐利之心，其刻他的心境和1984年的姜育恒是一样的。

　　于是，满江以《最后的温柔》作为2013年的第一枪，是一种态度和立场。别会错意，我不是说他要离开乐坛，而是他选择1984年的姜育恒，选择了这首歌曲本身所代表的价值观，这和王杰后来充满了风尘味的版本完全不是一码事。满江的《最后的温柔》，不是现在电视屏幕上那些通过高分贝轮番轰炸你的耳朵的“好声音”，而是一种情怀，一种对城市民谣的不变坚持。虽然和原版相比，满江已把间奏的弦乐部分缩短了一半，让歌曲本身更紧凑，电吉他的运用也更有时尚的气息，这些处理都为这首歌增添了现代的审美元素，但这些都没有改变这首歌本身的气质，一种荣辱不惊的处世态度，而满江的温柔和姜育恒的优雅相比也是一脉相承的。于是，我们相信，这些年满江除了练太极和书法外，在音乐的这条路上依然不偏不倚，甚至个人的沉淀和气质比过往更甚。为了表达“不要再编制借口，就让我潇洒地走”，他不需要用狗血、用滥情、用哭腔以及其他剑拔弩张的方式。好的音乐，不需要通过炫技来证明；好的声音，同样不需要通过高音来展现。如何在歌中表达你的情感，表达你所想要表达的内容，这是作为一个歌手最最重要的。

　　在Music Radio的排行榜上，满江《最后的温柔》已经获得了三周冠军。这是否证明了其实大家并没有想象中的那么喜欢听歌手们飙高音？无论如何，我依然会期待满江在2013年的全新大碟。要知道，很多时候，音乐除了是一种娱乐，更是一种立场。

　　（编辑：郭宇）