当2013年央视春晚剧组公布汪峰首次加盟春晚的信息时， 突然但不意外，汪峰在微博写着：
记得很多年前的除夕，爸妈看着春晚说：什么时候你也上去唱歌？我说：不急！许多年后的前两天家人又问：今年会有你了吗？我说：我来了！
汪峰终于登上中国电视节目最大的舞台。不急，是因为有自己的音乐理想还要实现，必须走的踏实；我来了，是因为水到渠成，在自己的音乐生涯又登上一阶，开创了更高更大的舞台，将自己音乐承载的价值，贡献给更多的听众，却已历经至少十五年劈荆斩棘的努力。
曾经，有个长发飘飘的北京青年，戴着一副大眼镜，背着吉他，行色匆匆的穿梭在北京街头，寻找自己的舞台，那是个没有选秀节目的年代，那个充满热情，潜意识里还带有使命感的摇滚青年，拥有的舞台不是亿万人注目的晚会，而是地下室的排练室。
曾经，汪峰在鲍家街43号中央音乐学院的小房间，为追求音乐理想， 与乐队整整排练了一年，学校、富豪DISCO、马克西姆倶楽部（MAXIM）， 甚至《浮士德》话剧的音乐制作，就是他的活动空间， 1995年及96年间，在各地走穴现场演出， 正是魔岩三杰冲上香港红磡大舞台后，预示中国摇滚萌芽的黄金期已到顶，中国摇滚就将罹患舞台失语症的时候。1997年第一张专辑《鲍家街43号》发行，汪峰正式从地下站上台面，爱好成为职业。
2000年离开京文与华纳签约，乐队重新组合， 汪峰进入后鲍家街时期，迎来更多元的舞台空间，除了常规的专辑宣传，新闻发布会，电台节目之外， 还担任柏林电影展银熊奖电影《十七岁的单车》全部配乐创作， 为红茶广告足球队作曲，也为香港电影《北京乐与路》唱主题曲，其中为央视电视剧《忠诚》唱片尾曲，开创了国内摇滚歌手的先河。
2001年《花火》专辑为他拿到第一个台湾的音乐奖，也陆续登上各种内地排行榜及音乐节的舞台， 参加广东电视春晚录制，演唱歌曲《英雄》，与崔建、唐朝乐队在天津共同举办大型摇滚演唱会。当《飞得更高》横空出世，横扫了各大排行榜，创造了多项记录，在《同一首歌》等各种舞台上被唱了几百遍，汪峰终于飞得更高，进入更广大的舞台，使他从非主流到主流，从小众歌手到大众明星的角色转换，冲击着摇滚圈某些反商业反流行的价值观，也遭致一些非主流与小众音乐听众的非议。
其实汪峰从投入音乐创作起始，本就以创作具可听性的歌曲为诉求，不是另类音乐，更不是实验音乐，而是以主流摇滚为方向，所以走上主流本就是目标，只因摇滚在国内的起落与处境而显得尴尬。
国内能够传唱的摇滚作品不易产生，产生的作品上不了主流的舞台，被舞台拒绝也拒绝了舞台。虽然对许多人而言，舞台是名利场，是演唱歌手扬名赢利的地方，也是靠脸蛋肢体或插科打诨娱乐群众的场所， 但对摇滚创作歌手而言，舞台是要站出来唱自己的歌，以音乐沟通思想情感的现实场域，需要真正与听众产生共同存在感，没有舞台的歌手等同没有生命，拒绝舞台也就拒绝了生命。
又处在音乐市场与演唱市场已高度分化的今天，音乐市场的衰退与演唱市场的肥大，成了要求原创的摇滚圈最大的痛，这就需要既有音乐创作才华，又有冲锋陷阵胆识与高远见识的，具备舞台歌唱魅力的全能创作歌手，来做开疆辟土的工作，才能产生良性循环，重振音乐市场的量，提升演唱市场的质，再造摇滚另一个辉煌。
汪峰，这个被称为摇滚歌手中最主流的，主流歌手中最摇滚的创作歌手，突破国内摇滚圈一些狭窄的价值观，以更直方大的摇滚精神与态度，想要在流行圈甚至整个华语音乐界，表现真实自我，追求自由，不断开发创造摇滚舞台的可能性，挑战更多元更广大的舞台，他的奋斗历程成了最佳的典范。[NextPage]
2004年9月17日， 汪峰在北京北展剧场举办了自己出道10年以来的首次演唱会，第一次站在一个只属于自己的舞台上，汪峰自述说，一场真正的，属于我的，这十年关于我和我身边的人们与生命的赞歌…我和场下所有的人唱着我的生命、青春、梦想、绝望，唱着这十年的悲欢。但是票房并不理想。
汪峰不畏票房压力，再接再厉，在深圳举行2005跨年的新年个人演唱会，2006年在北京星光现场举办个人小型演唱会，2008年首次在北京工人体育馆举办大型的演唱会，2009年北京星光现场新专辑《信仰在空中飘扬》首唱会，并别开生面的在昆明及深圳尝试不插电演唱会。
2010年信仰演唱会，在北京首都体育馆举行，这是一场目标要成为“华语演唱会新标杆”的演唱会，投下大成本，给观众留下激情深刻的印象，造就汪峰演唱会的品牌，也打开了内地摇滚歌手做大型演唱会全国巡演的序幕。
信仰2011年全国巡演，从上海、北京奥体中心、鄂尔多斯、成都、深圳，再到《生无所求》新专辑发行后，年底的北京万事达，2012年的上海信仰演唱会，创造了一连串个人演唱会的盛况，现场无数观众激情的眼泪与大合唱，成了最好的见证。
从今日看来，与第一代摇滚人及其它纯歌手相比，尤其流行歌手，摇滚创作歌手汪峰真是打磨再打磨，一步一脚印的走过来，厚积薄发，没有爆红的痛快， 因为他始终放不开自己对音乐的坚持，就是要忠于自己，真实的唱自己的歌，而又能在舞台上存活下来，靠的是勤奋不懈，才华洋溢，不拘于现实，以理性与现实继续搏斗，各种困境并没有软化汪峰开创舞台的脚步。
如果说2011年是汪峰风生水起聚集人气的一年，那么2012年真是灿烂辉煌的汪峰年，双张新专辑《生无所求》还热腾腾在手，需要聆听，年初汪峰就多了一个新身分，文艺小说诗词出版界的作家汪峰，出版新书《晚安 北京》，还来不及宣传，匆匆举行了签书会，很快就被如海啸浪潮般袭来的各种音乐节，音乐奖与媒体节目淹没。
先是热播剧《北京爱情故事》（观剧），用了汪峰的歌《北京北京》，《再见青春》，《地心》当主题曲插曲，发挥相得益彰的效果，一时正值青春与挥别青春的男女，忽然发觉汪峰沧桑的词曲与嗓音竟能如此揪心又动听，北漂族也深深感到汪峰唱进了他们的心坎里，《北京北京》不仅成了北漂之歌，这首旧歌更早已是各种歌唱比赛选秀节目的指定曲，再加下半年的《北京青年》电视剧又用了新金曲《存在》，本以为是火上添油了，没想到再出现2012下半年最火的选秀节目《中国好声音》，歌迷们还在怀疑汪峰是否会做评委时，汪峰的摇滚风与歌曲已形成节目选曲的风潮，汪峰也直接参与了节目评委的辅助及部分巡演，一直热到过年。
值得一提的是，汪峰还亲身参与了绿色行动，守护青藏高原斑头雁的公益代言，为音乐人发声，呼吁有关部门尊重创作人的著作权与演唱人的表现自由。更需一提的是，汪峰接连横扫各大音乐奖最佳男歌手奖，演唱压轴曲。除了已在 2006年获百事音乐风云榜最佳内地男歌手奖，创下首次由摇滚歌手获得该奖记录，打破了长期以来流行歌手独霸乐坛的局面，又在2012年第12届音乐风云榜，首次取消港台内地区分，再一举拿下华语最佳男歌手奖，也成了汪峰作为演唱歌手，无论唱功和舞台现场表现，达到一个高峰的标志性时刻，其它还有东方风云榜，全球华语榜中榜，中歌榜，华语金曲奖，华语音乐传媒大奖，爱奇艺盛典，Music Radio音乐之声中国TOP排行榜……等奖项。
2012年曾有段汪峰的统计数字，仍值得再拿出审视: “15年的坚持，9张专辑130首歌曲，40947字歌词的积累；所有词曲包办，平均1年半一张专辑的创作频率；18首年度金曲，10次荣获最佳专辑，29次年度最佳男歌手的肯定，13场超大规模演唱会，100多万歌迷震动天际的大合唱；120场音乐节，1000多万观众摇旗呐喊；上千场的演出，数亿人现场接受灵魂的洗礼！”[NextPage]
而现场演唱会，无疑仍是摇滚歌手的舞台圣地，从工人体育馆来到工人体育场，汪峰举办了“存在”2012北京演唱会，这是内地男歌手首次在大体育场内举办个人演唱会，汪峰从一千人至三千人，唱到八千人至一万多人，再一跃挑战三万至四万人，成功实现了三级跳，这场演唱会又是个“里程碑”，再创舞台高峰。
汪峰个人演唱会成了质量保证的驰名品牌，所有应接不暇的商演与拼盘演唱都将被人们遗忘，惟有激情盛大的个人演唱会，将被人们记取，津津乐道。这绝不是汪峰创造舞台巅峰的终结，恰恰只是在路上的试金石。2013年，汪峰将向更大规模的全国巡演与舞台挑战，乐队将入侵攻占二线城市，这才是最令人翘首期盼，兴奋不已的地方。
另方面，作为词曲创作人的汪峰与作为演唱歌手的汪峰，可说齐头并进， 这是一个充满生命力的思想型创作人，上舞台是为使自己的音乐存在并与人共在，下舞台即不断思索尝试新歌新音乐的创生。作为词曲创作人的汪峰也敏锐的反思洞察，正如在新书里的怒放笔记所说， “艺术的最高境界其实就是沟通。当然，重要的事情有很多，舞台表演、歌词创作、旋律的创作、思想的表达、自我人格的提升，所有这些都包含在音乐中间，但是最最重要的，说的简单点就是沟通。”舞台是沟通的界面，交流的平台，是形式，舞台上的表现与舞台下的创作才是内容价值。
创作歌手汪峰事实上提供了舞台最独特也最丰沛的音乐内涵， 9张录音室专辑，至少130首歌曲，所有词曲包括演唱，一人包办，放眼现今流行乐坛，实属罕见，更重要者，汪峰专辑风格的多样兼顾性，以根源摇滚、主流摇滚为基调，扎下并刨深了中国摇滚的根，融合各种摇滚风格与音乐元素，歌曲既个性具体又有大众普遍性，扩展至现代人生的方方面面。
汪峰曾说，“我看重每一张专辑，都在歌词和音乐方面做出突破。我也会控制每张专辑中歌曲风格的比例，比如关于爱的歌曲不会超过两三首，所谓纯粹正面情绪的歌曲，可能一首到两首，剩下的是提出问题、批判现实、探究内心纠结的东西。”
对人生各种存在层面，如个体（灵魂，感悟，悲伤） 、人际（情爱） 、家（亲情） 、小众（弱势群体） 、社会（现实） 、超时空界（信念，信仰），汪峰作品皆能一一涵盖，趋向成熟，在最近专辑《生无所求》中，整体轮廓表现无遗。创作的歌曲独具风格，除了大家熟知的《飞得更高》《勇敢的心》《怒放的生命》《光明》等提供正能量的歌曲以外，还有更多被铁杆歌迷称为 “二线三线歌曲比一线歌曲还动听”的歌，值得逐一欣赏，深入品味。
而创作能量正值高潮的汪峰，奔波于演唱同时，仍超人般随时保持自己处于创作状态中，2012年底就早早预告了2013年第10张个人专辑的到来，令人惊喜，这是怎样旺盛的生命力呈现，新专辑又将是怎样的面貌，让我们拭目以待。
如前所述，汪峰从去年已以摇滚歌手之姿晋身整个华语主流乐坛，成了内地歌手在整个中国音乐界，无法视而不见的一颗明星。时势造英雄容易，英雄造时势困难，汪峰一步一脚印走到今天，是靠作品和自己的努力突围，以此之姿首次踏上央视春晚，唱自己的歌，不仅是为春晚增添新面孔，更是由节目的角度，配置注入了摇滚这样的音乐新血。汪峰的原创音乐，也给节目满足观众提升品味的最佳理由。汪峰只要站上春晚这个舞台，就代表他本身承载的价值受到主流的肯定，无论他在节目唱啥歌，如何表现，汪峰是中国现今主流的一线歌手，已不可否认。春晚仍具备的主流媒体中的主流影响力，使得汪峰在原来的人气基础上锦上添花，无疑会继续扩大汪峰的影响力。
2013年将是摇滚年，摇滚老炮们将重返舞台，新世代的摇滚青年也将延续四年来在音乐节Live House舞台的活力，继续蹦哒。文青愤青与大众，不妨深入了解，去除浮燥，潜心聆听感悟，终将发现，那个鲍家街的摇滚青年，并未随岁月而消失，只有更文艺，更思想，更有态度，更强大。他不断在挑战自己，超越自己，创造舞台巅峰，就如李安的少年派，在成长的海上漂流后，驯服了心中的猛虎，头也不回的跳进城市与资本的丛林，继续生存搏斗，境遇不同了，舞台更高危了，而勇猛依旧，始终不变的是少年的赤子之心，那个在迷惘、欲望、理想、现实、情爱、悲伤、信仰与存在处境交织中，坚持自己，创造故事，诉说故事的少年。
汪峰的故事还在继续，需要仔细聆听，因为这就是塑造这个时代文化音乐摇滚的故事，这块曾经去无方向的滚石，依然，在路上，在人生的舞台上。
（编辑：郭宇）
