郎朗（资料图）

　　12月27日晚，托国家大剧院的福，观众在2012年的最后时刻终于欣赏到了这位忙碌的巨星年内在北京唯一一场常规的音乐会。

　　郎朗在音乐会中和盘托出肖邦全部4首《叙事曲》，并且与国家大剧院管弦乐团一同上演贝多芬《第五钢琴协奏曲》“皇帝”，颇具分量。郎朗在演奏肖邦时更像是在弹他自己的作品。演奏第一首《叙事曲》时音符字字珠玑，每一个音都堪称完美，丰富的音色变化信手拈来。郎朗的演奏不是向观众掏心掏肺的抒情，而是一个静谧、鲜活、呼吸自然的幻想，不过在演奏第二《叙事曲》时，过度清晰的和声和旋律线条却让作品充斥着割裂感，弹奏音阶时较强的颗粒性将观众的注意力从作品本身转移到了演奏者身上。郎朗在进入急板之前没能完全沉住气，力度和速度过早的变化削弱了结尾的表现。

　　第三、四首《叙事曲》显然更适合郎朗来独奏。第三首第一主题的意境核心便是力度的对比和音色的变化，郎朗几乎无可挑剔地抓住了观众的耳朵和内心，如同听一个悬念故事般等待着他接下来的叙述。第二主题高音区明亮的音色与充满张力的低音区更加引人入胜，之后轻巧过渡到第三主题。郎朗的演奏在最恰当的时机给观众的情绪一个暗示，让演奏与听者的内心瞬间产生共鸣。

　　郎朗与国家大剧院管弦乐团合作的“皇帝”钢琴协奏曲令人一边为双方叫好，一边留下遗憾。郎朗在乐队面前的自信、笃定与细腻让人想起了多年前的美国传奇钢琴家范·克莱本。在辉煌的乐段，郎朗能陡然让氛围升华；在弹奏弱音时，他能让音乐厅的任何角落都清晰地听到细腻的音色。遗憾却发生在乐团与独奏家的配合上，全部三个乐章，双方都在找寻对方的呼吸所在，但始终未能充分契合，郎朗的弹性处理更是让乐队无从适应。其实，这样的遗憾缘于留给乐团与独奏家的排练时间太少，责任难以归咎任何一方，但事实就是俊男靓女相遇却始终没有产生人们希望发生的化学反应。

　　（编辑：郭宇）