要说执著谁又能犹如郭静这般地执著，可以从一而终地一直在纯爱？抱歉，应该是“从一”还未到“而终”，至于是否会“而终”都这样目前还不知道，不过可以肯定郭静只要在福茂一日，纯爱就一天不会离她远去，至少来到今天她还依然乐此不疲地打着纯爱的旗号出唱片。并不是说纯爱不行，只是长久了就难免会让人产生疑问。而其实也并不是没有对郭静的纯爱抱以过置疑的态度，置疑在于郭静日益增长的年龄到底还适合不适合纯爱的路线，到底还好不好意思继续打纯爱的旗号？可是唱片公司似乎不在乎这些，所以才一直没有放弃这个路线，而来到今天才终于明白原来是会错了“纯爱”的意，在许多人眼里纯爱是一种狭义的概念，理解上来说是简单、轻松、纯洁的情感状态，不过在唱片公司眼里，“纯爱”不过只是一个名堂，只是一个包装，是一个广义的概念，所以才能海纳百川般地超出对“纯爱”应有的理解，而若不是《陪着我的时候想着她》专辑的推出，还真是不知道原来“纯爱”也可以有错综复杂的三角关系，唱片公司的说辞其实很动听，“纯爱的升级”、“纯爱的成熟”，好吧，长大后的纯爱也不可避免地要陷入世俗之中。那么至此，其实也就已经没有必要去纠结郭静所谓的“纯爱”到底指的是什么，对于郭静而言，她的纯爱是没有底线的，是可以超越年龄，超越一切的，说白了，纯爱就是一个包装，只不过是为了能让专辑看起来有重心。但是这个重心其实是没有重量的，可以说郭静的专辑基本都找不到所谓的音乐主题，只因为她的纯爱能包容的内容太多太多，就导致一张专辑会出现多种情怀，多种情感状态。这又不能不说文案洗脑的作用性很强，说得天花乱坠，说得多了也就让人很自然地相信郭静的每一张专辑其实是有主题限定的，因此连有小三内容的歌曲也都能让人屁颠屁颠地相信为这种爱其实也是一种纯爱。

　　对于郭静而言，纯爱是一种能让专辑特色变得鲜明的元素，同样也是一种无形的桎梏，就这么毫无任何缘由地把她锁住，所以一路过来，她的音乐其实都平平无奇，一切都太过于平整，一切都太过于安全，你既挑不出她音乐中到底有什么不足，同样也追寻不到有什么亮点。一开始郭静的出现的确带上了几分新鲜的色彩，但是久而久之随着这种新鲜感的迅速流失，对于郭静的音乐就会产生一定的审美疲劳，甚至让人发现其实这个看似有着特色的纯爱一点特色都没有，这也是为什么郭静能凭借第二张专辑《下一个天亮》就冲上一个高峰，却在此后越显疲乏的原因所在。于是也就只能眼看着与其同期出道的郭采洁越唱越精神，而郭静却还是老样子。

　　所以，来看，来听郭静的新专辑《我们都能幸福着》就不会有太多的新鲜感，印象中的郭静是怎么样的，这张专辑都能一一呈现出来。造型上，郭静依然被打扮得像洋娃娃一样的美丽，美丽得就像童话世界里的人物，可望不可及。音乐上，郭静也还是那个让人熟悉的郭静，一首又一首稳当得再不能稳当的情歌被她娓娓唱来，一如既往的招牌风格，毫无任何惊艳感可言，当然也没有什么不足。其实若是在几年前，郭静推出《我们能幸福着》这样的专辑，一定会让人有叫好的理由，而这张专辑说实话品质一点也不弱，甚至可以说是郭静这些年所推出的专辑中综合表现极佳的一张作品。

　　《我们都能幸福着》专辑的音乐气质是难得和谐而统一，没有多元的风格在其中引起跳Tone 的尴尬，这是这张专辑与以往专辑稍稍不同的地方。或许郭静是很清楚地明白了过多的尝试那些五花八门的风格不但没有任何推动性反而还让专辑风格显得混乱，所以这一次才老老实实，除了必然的慢板作品外，只是收录了像是《随意》、《DuDu好》、《拥抱你的微笑》等这种风格轻快，舒服自得的作品，这既能起到风格调剂的作用也没有破坏专辑整体柔和、自然的气质。而在音乐可听性的表现上，专辑中并不存在太抢耳的作品，无论是主打的《我们都能幸福着》还是陈小霞创作的《回忆的阁楼》抑或是林俊杰创作的《别去问他好吗》都不具有太强烈的上口特色，至少相比起具有洗脑效应的《陪着我的时候想着她》那是差得太远了，但这样反而更好，能够通过气质来提升歌曲的可听性，让这些作品的品质能上升到一个新的高度，这些作品听起来或许平淡却意味深长，内耐人回味。而郭静的演唱虽然四平八稳，无法可圈可点，但是好歹也唱了那么多年，并且还都是相同风格作品，应有的娴熟性没有少，拿捏上也表现得比较自如，当然也正是如此会给人以一种雷同的感受，除了口吻日益娴熟之外，却总是离玲珑具有相当一定的距离，只是因为这种平淡已经成为了郭静演唱上的潜在特色，因此也就没有太多的必要去揪着不放，在根本上不会影响整张专辑的品质、气质或是可听性。

　　只可惜这么一张听起来整体品质不弱的专辑却遇上了机不逢时的尴尬，在对于郭静音乐作品已经听出审美疲劳的今天，这张专辑哪怕内涵性再强，品质性再高也无法扭转听众对郭静音乐存有的固有印象，毕竟听下来会觉得专辑与从前并没什么太多的不同，这才是致命的关键，回头想一想有时候真不知道该说纯爱到底是成就了郭静还是加害了郭静呢？

　　（编辑：郭宇）