距离上一张专辑《恋曲2000》整整十年，罗大佑终于低调推出了他的全新创作专辑《美丽岛》。这十年间，世事多变，人心更是多变。曾经的一批人对歌坛从期望转而失望，进而绝望。相对应的是一批未来的主人翁雨后蘑菇般应季催生，茁壮招摇于风中，敏锐地捕捉着季节转换的微妙信息，忘我起舞，忘情迷失。孰是孰非，孰悲孰喜，没有人能调理清楚，罗大佑也不例外。因此，对于听者来说，《美丽岛》信息过大、情绪过杂，一时间难免让人摸不着头脑。

　　从专辑文案上的只言片语来看，《美丽岛》中的14首歌曲是罗大佑对于世界变化的阶段性情绪回应，是社会生活的备忘录，也是当代史的回忆检索。这种变化中的感悟，不仅反映在罗大佑词作的特有句式和语法上，还表现在他对于音乐曲风兼顾及表现手法的灵活多变上。曲风及配器上的独特、自信依旧、保持大师应有的水准和派头，这些尚不能完全理解并解析罗大佑，因为流行、优美与否并非罗大佑所独有，也不是他表达情感的唯一手段。相反，要听懂罗大佑，我们得从词着手，而且不单靠听，还得靠读，甚至得把个别字句从整体中抽离。

　　罗大佑依旧是愤怒的，一个愤怒的老年人，他惯有的反诘方式多了无奈和自我鼓励。在歌曲《伴侣》中他唱到：“是谁要先来将就到底，情况还搞不懂这接触的规矩。付出了拿回什么，到头来算对或是给错，伴侣是隔离的踪迹自我的追寻”。在《啊！停不住的爱人》中，有这样的字句“胜利让给英雄们去轮替，真情要靠我们凡人自己努力”。

　　罗大佑依旧是温情的，但已由希望转而回忆。使用进行曲式的《舞女》应声起舞，温暖散淡的曲式之下，罗大佑还不忘替舞者说出心声“舞者的演出是没有角色的故事就迎面而起，生命就如此的展开就如同肢体已说明白，舞者的难处是没人会期待你张口把话说出来”。而曲调更加凄美的《倾城之雨》中，一把电吉他自弹自唱的却是对逝去的希望的叹息“来来往往的人世如天涯，情窦初开中就让她羽化，青春终究不解要世间的回答，为何造化那倾城的无法轮回的演化”。

　　罗大佑依旧在寻找，只不过这一次是寻找归宿。《往事2000》中的“风吹叶不静，往事如斯一意孤行，半生追忆一生憧憬，忘了谁又再度叮咛。多情笑我，莫可奈何的心怎样，是往来未来，往来未来的假定”，《时光在慢慢的消失》中的“谁的上帝谁的天使，告别了谁的温室，精神物质到此为止，天地一无所知。出生入死永别在宇宙的舞池，山盟海誓将预言模糊的历史”等等均是佐证，并且是无解的佐证。

　　罗大佑是时代的激进参与者，或许是年纪的原因，或是责任感使然，如今他已不由自主地成为了旁观者，就像专辑套封中那个“观望者”的形象一样，絮絮叨叨，用时髦的语气说着不时髦的话。批判现实的《美丽岛》、《绿色恐怖分子》，解剖现状的《网络》及说唱风格的《真的假的》，另外还有闽南方言的《变天着花》等等，罗大佑要说的话太多。

　　其实，无论从哪个角度来读解罗大佑，想来都是曲解。歌是用来听的，而不是读的，歌者的创作初衷与听者的评判思路也相应不同。例如《宁静温泉》中，罗大佑唱到“心灵啊，我最后的家，相遇之前总有个分离啊。心灵啊，回到谁的家，总想谁的笑容去解答”。

    这或许是罗大佑的心声，但这词作却出自林夕之手。

    （编辑：刘苗）